La desigualdad social del conurbano bonaerense y su reflejo en la televisión Argentina (página 2)

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R- Fue una experiencia muy particular, porque
fue un proyecto nuestro, muy independiente, que luego se
presentó a concurso y ganamos, la verdad lo pude disfrutar
como un logro personal. Con el Paraíso pudimos ver la
transformación completa del proceso artístico. Fue
todo un largo camino. De la preproducción recuerdo las
reuniones para la elaboración de los guiones con los
aportes de los actores, llegando a las palabras halagadoras de
Juan José Campanella en la gala los Martin fierro cuando
quedamos nominados. Fue como vivir ese "arco del héroe"
pero como guionistas inmersos en la aventura de concretar una
miniserie diferente en la tv.

E- ¿Qué pensas de los productos
audiovisuales de ficción que tratan sobre situaciones
delicadas como ser la marginalidad, pobreza, y sistema precario
de salud?

R-Creo que toda ficción debe mostrar
realidades, siempre digo las ideas está ahí en la
calle, a la vuelta de tu casa, en tu familia, en tus amigos,
ahí seguramente está descansado una idea, un
personaje, un tema, un conflicto. Lo que un autor hace es tener
sensibilidad para rescatar eso que siempre estuvo ahí. Me
gusta trabajar con la realidad y en este caso la realidad del
mundo de la medicina en nuestro país se podría
decir que es un género audiovisual aparte. Ese ambiente es
un universo muy particular donde conviven miles de historias de
todos los géneros. Las series de médicos son un
clásico en el mundo entero, porque los personajes
además de sus universos y conflictos trabajan sobre un
universo con sus propias limitaciones entre la delgada
línea de la vida y la muerte.

Mostrar lo que realmente sucede en una salita de
primeros auxilios del conurbano acerca a quienes lo viven, y
acercan a quienes no lo saben; al hacerlo y mostrarlo como
realmente es, brindamos una ventana que se abre a una realidad
para tomar conciencia. Como dice la cortina de apertura, nuestros
médicos son verdaderos héroes anónimos.
Tenemos un sistema muy precario de salud, yo me atiendo el
hospitales públicos, y los médicos a veces no son
solo héroes son superhéroes. Hacen cosas imposibles
y salvan muchas vidas con tener la estructura necesaria para
situaciones de riesgo. Hay que poner en evidencia eso, para mi
ayuda a que todos los preocupemos y tomemos
conocimiento.

E- ¿A tus ojos la repercusión de El
Paraíso fue positiva? ¿Por qué?

R-Si, claro que lo fue, creo que a nivel nacional fue
una seria muy bien recibida. Además en la
televisión argentina nunca hubo una serie de
médicos que se haya tomado enserio los temas de salud,
tampoco recuerdo que se haya llevado a cabo una labor tan cuidada
desde los actores interpretando médicos. Hubo
capacitación profesional para ellos, incluso desde el
guión, ya que nuestra alumna, Romina Rissolo es
médica, y todo lo expuesto en los textos relacionados con
tratamientos y situaciones médicas de urgencia son reales,
los casos son todos basados en hechos reales, algunos parecen que
no, pero ya lo dice la famosa frase: "la realidad supera la
ficción". La repercusión que más
escuché era que parecía real, y no solo desde la
gente sino desde los profesionales de la medicina, recuerdo que
decían: "por fin una serie que gráfica como es
trabajar en una guardia" o "es tal cual, eso pasa". Pero creo que
lo que me lleva a decir que fue positiva es que tuvo excelente
repercusiones entre colegas y críticos y llegamos a
competir con los mejores en los festivales más
importantes, eso también es un indicio que como producto
televisivo superó las expectativas.

E- ¿Crees que cayeron en estereotipos
comunes?

R-No, yo no creo que hayamos caído en
estereotipos clásicos como suelen usarse en las tiras
costumbristas, incluso creo que hay elementos universales (que no
es lo mismo que elementos costumbristas) que los tocamos de una
manera más clásica para que haya una
identificación más rápida, sobretodo en
algunos personajes secundarios. En los conflictos tocamos varias
líneas dramáticas con conflictos humanos pocas
veces vistos y claramente en los casos médicos nos
alejamos bastante de los que se suele ver, no éramos
"Doctor House", pero por momentos los casos eran tan originales
como lo podían hacer en esa serie. Hubo una
relación de amor entre dos chicos, una relación de
amor entre los protagonistas que era difícil de entretejer
y que eso ayudaba a generar más intriga y también
teníamos casos que no se resolvían y terminaban con
la muerte de personajes importantes. Eso claramente es salirse
del cliché y tomar a los personajes de una manera menos
estereotipada, aunque yo como autor no le temo al cliché,
ni al estereotipo.

E- ¿Crees que desde la Tv (mediante este tipo de
productos) se puede hacer tomar conciencia, combatirla, o
denunciarla?

R-Totalmente, las ficciones además de
ser parte de la industria del entretenimiento, deben ser
historias con algún tipo de mensaje que te ayude a
comprender mejor el mundo. Son una mirada necesaria, un punto de
vista artístico sobre distintas realidades. Es fundamental
que a través de las historias y los personajes se den
opiniones sobre conflictos, en este caso, los conflictos
humanos de personas que dan todo para salvar la vida de otros.
Los autores vemos en el mundo "ordinario" las cosas de modo
"extraordinario", vemos y tratamos de analizar todo aquello que
no está a simple vista, para que se descubra y se vea,
para que tengamos una reacción u opinión
ideológica de eso que generalmente suele estar más
oculto. Contar una historia tiene una gran responsabilidad, en
ella plasmamos nuestras ideas, nuestra mirada. Narra no es
sólo un acto mental, sino más bien un acto
emocional, donde debemos transmitir sensaciones que ayuden a
comprender mejor la realidad.

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Biografia Ramiro San
Honorio

Nació el 24 de Julio de 1979, en el barrio de
Saavedra, Ciudad autónoma de Buenos Aires. Nacionalidad:
Argentina / Española.

Estudio Cine y realización en el IRCA y
Guión de cine, video y Tv en el C.C.R. Ricardo Rojas-UBA.
Realizó diversos talleres y seminarios de cine,
análisis, crítica cinematográfica,
dramaturgia, comedia, sit-com, teatro-actuación y cine
documental (institutos Goethe, Malba, Tea, Alianza Francesa,
Akasha group) con importantes referentes de los medios, como
Linda Seger, Doc comparato, Alex de la Iglesia. En su
filmografía independiente se destacan los siguientes
trabajos:

El plan (2001) premio de guión, El oso Roberto
(2005) y Como Trompeta (2006) estos dos últimos ganadores
de variados e importantes premios nacionales e internacionales.
Es socio fundador del primer portal en la web de contenidos para
guionistas www.Laikacontents.com.ar

Actualmente se dedica a su profesión de Guionista
y Scrip Editor en Quark contenidos productora de guiones en
sociedad con el director Jorge Nisco, siendo también
docente adjunto en la UBA-Centro Cultural Rector Ricardo Rojas y
el Centro Cultural Teatro San Martín junto a la directora
y guionista Sabrina Farji.

Trabajó en Cine, Radio y Televisión en
proyectos Nacionales e Internacionales para grandes productoras
como: Twenty Century Fox (EEUU), Next film-Atoll (ALEMANIA),
Televisión Azteca, Televisa, (MEXICO) Valencia film,
manufacturas audiovisuales (ESPAÑA) Pol-ka, Telefe
contenidos, Canal siete 7, Argentina Sono Film, Zoelle
producciones, Plop producciones, (ARGENTINA) entre otras.bajos
mas destacados como guionista y Script editor son:

"Plots" (Fox Televisión Studios – EEUU) "Corazon
Fantasma" (sitcom-Televisa México) "Los superagentes la
nueva generación" y "Brigada Explosiva. Misión
pirata" (Argentina sono film-Productores Carlos Mentasti, Luis
Scalella) "Cuando ella salto" (Sabrina Farji ) y "Si no hubiera
sol" (dirección Zoltan pauls -Alemania) "Talismanes"
(trabajando junto al reconocido autor Doc comparato- Pol-ka).
Guiones y proyectos para "Tiempo Final" (Bbtv) "Yendo de la cama
al living" y "Un cortado" (productora Dynka Thorry -canal
7

Entrevista a Romina RissoloE-
¿En qué te basaste para la construcción de
los personajes?

R- La construcción de los personajes
se basó en médicos que trabajan en un centro de
salud periférico del conurbano bonaerense. Es un lugar
donde yo trabajé unos cuantos años. Desde ese
lugar, fuimos construyendo el perfil de casi todos los
personajes, inspirada en esa experiencia mía en un centro
de salud del conurbano.Para mi fue muy fácil plasmar ese
mundo, porque fui parte muchos años, fue como hacer un
retrato.E- ¿Estuviste presente en la formación de
los artistas a la hora de construir los personajes?

R- En el caso de las escenas
médicas, en la guardia, estuve presente supervisando las
acciones, la dinámica, la entrada del personaje.E- Siendo
médica y guionista ¿sentís que hay una
intención de denuncia en El Paraíso sobre la
situación del sistema de salud?

R- Yo creo que el hecho no es denunciar,
sino mostrar. Mostrar la realidad de diferentes perspectivas y
después el público tienen la capacidad de ver y de
sacar sus propias conclusiones. Es algo que forma parte de la
actualidad de nuestro país y creo que desde ese lugar esta
representado sin ninguna animosidad de denunciar cómo es
la salud en la Argentina.E- El Paraíso contó con el
apoyo del Ministerio de Salud. ¿Cuando dieron su
aprobación?

R-El apoyo del Ministerio se dió
cuando mostramos todo nuestro trabajo, antes de presentarnos al
concurso. En el Ministerio se vió desde una perspectiva
más profesional el tema de las temáticas
médicas a tratar, para que lo que se estaba contando
tuviera una coherencia desde el punto de vista médico.
Desde ese lugar a el Ministerio le resultó interesante
porque precisamente tampoco hay una intención de denunciar
nada, sino de mostrar cómo un grupo de profesionales se
enfrenta en su día a día a realizar su trabajo con
lo que dispone y lo hace bien.E- ¿Cuáles fueron los
comentarios de tus colegas médicos sobre El
Paraíso?

R- El Paraíso es una miniserie que
mí me ha dado muchas satisfacciones porque he tenido
buenas críticas de mis colegas en cuanto a la veracidad de
las escena, en general en nuestro país los programas de
temáticas médicas que se había hecho les
faltaba ese toque de realismo y de rigor científico y
profesional. Y la verdad es que en el ámbito profesional
gustó mucho.E- ¿A qué crees que se debe ese
realismo? ¿a la locación, los actores, los
textos?

R- Es un poco todo. El guión
está escrito desde un lugar de mucha realidad. Y al
momento de recrear escenas médicas, son ficcionadas con
casos que le podría pasar a cualquier persona, y eso es
verídico. Las conductas médicas, los resultados,
todo lo que se ve es real, porque es un caso hipotético
que puede ser verídico. Y la locación, lo que es la
sala y demás, se ajustó al modelo de realidad
porque se hizo una investigación, cómo estaba
ambientada qué equipos se necesitaban y dentro de lo que
el presupuesto permitía se trató de ser lo
más realista posible. En cuanto a los actores, ellos no
improvisaban las escenas, siempre había un ensayo previo a
la filmación. Las escenas al ser muy dinámicas era
necesario que los actores estuvieran familiarizados con los
instrumentos, con el lenguaje. Desde todos esos lados es
realista.

E- ¿Cómo fue tu experiencia
personal?

R- Tuve la satisfacción de ir a
filmar muchas de las escenas en el Hospital Álvarez que
fue donde yo hice la residencia de pediatría. Para
mí volver al hospital donde hice mi formación,
desde otro lugar, fue muy lindo. Reencontrarme con gente con la
que yo me había formado me produjo mucha alegría. Y
también el grupo de trabajo fueron muy compañeros,
muy unidos, y eso permitió que se pudiera filmar todo en
un lapso de tiempo bastante acotado.

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Biografía de Romina Rissolo:

Romina es médica pediatra y desde muy joven se
trasladó a Capital Federal para cursar la carrera de
medicina y actualmente se encuentra radicada en Pilar. Se fue de
nuestra ciudad al terminar el secundario, a los 17 años,
para seguir la carrera que la apasionaba: medicina. Una vez que
se recibió, de la Universidad Nacional de Buenos Aires,
optó que quedarse en Capital Federal y actualmente vive en
la ciudad de Pilar donde desarrolla también su actividad
profesional donde tiene su consultorio particular y trabaja,
además, en una clínica privada.

Mamá de dos hijos, de 15 y 17 años, su
especialidad es la Pediatría. Pero su otra pasión,
el cine, la llevó a realizar un curso de guión en
el centro cultural "Ricardo Rojas" dirigido por Sabrina Farji.
Romina fue guionista junto a Sabrina de la miniserie "El
Paraíso" y en el año 2013 guionó la
ficción "Fronteras".

Elegimos los siguientes entrevistados, para
dar un marco profesional y realista a la investigación de
El Paraíso:

Entrevista al sociólogo Juan
Villar

E-¿Cuál es la diferencia entre pobreza y
marginalidad?

J-La pobreza no implica necesariamente quedar fuera de
ciertos sistemas institucionales o sistemas de contención
social mientras que la marginalidad si implica quedarse fuera de
esos sistemas. Por ejemplo una persona puede ser pobre y tener un
trabajo en blanco de poco ingreso pero tener acceso a obra
social. En situación de marginalidad además es ser
visto por el resto de la sociedad como un marginal y esa persona
comienza a sentirse discriminada. Pobreza no es tan extremo, pero
la marginalidad es quedarse directamente fuera del
sistema.

E-¿A qué cree que se le puede atribuir el
éxito de éste producto audiovisual?

J- Simplemente creo que hay más pobreza y
marginalidad en la sociedad actual. Creo además que esta
última década nos lleva a concluir que mucha gente
se quedó al margen del sistema. Entonces esto lleva a que
esos sectores se sientan aun más identificados.
Además, justamente la parte del conurbano es donde no
mejoró la situación en estos años, y es
también donde más influencia tienen los medios de
comunicación. Es el consumo masivo más importante
que tiene la Argentina y por lo tanto es donde apuntan todos los
medios audiovisuales a captar una cuota de eso. La audiencia es
mayor porque hay más gente que vive en esa
situación. Reflejan una realidad que directamente
están viviendo.

E-¿Cree que es posible combatir la pobreza desde
la televisión?

J- Es muy difícil combatir la pobreza desde la
televisión ,lo que se puede hacer es hacer tomar
conciencia de la situación a través de historias de
vida y quizá se ayude de ese modo a salir de la
situación.

E-¿De qué modo influyen los estereotipos?

J- Remarcar los estereotipos es a veces sólo un
recurso para lograr mejor audiencia. Me parece que si se tratan
mejor a los personajes se puede ganar mayor audiencia. Puede dar
resultado del punto de vista marketing pero cuanto más
aproximado esté a la realidad cotidiana puede dar mayor
identificación y por lo tanto mayor audiencia.

E-¿Cómo se llama y
dónde queda el barrio?SD- Se llama barrio El Alge o La 20.
Queda en el partido de Tigre. Entre el delta y Tigre se encuentra
situado Rincón de Milberg sobre la ruta 27 pegado al
barrio privado Nordelta.E- ¿Cuál es tu trabajo en
El Alge?SD- Soy referente de una actividad de educación
informal que se lleva a cabo desde un colegio (Santa Isabel) que
hace diez años funciona en el comedor de ese barrio.El
comedor fue inaugurado en el 2001 debido a la emergencia
alimentaria que había en la zona. Comenzó como
lugar para que las madres pudieran prepara la olla popular y
luego en el 2004-2005 amplió su rango de acción
permitiendo la presencia de nuestro grupo. Primero con
actividades lúdicas los sábados por la tarde, luego
se sumaron actividades deportivas entre semana, talleres para
adultos, asambleas de vecinos. Obviamente cualquier acción
que se llevó a cabo se fue hablando con los vecinos para
ver qué es lo que se estaba necesitando en el barrio, y
desde ahí intentamos responder con lo que estaba a
nuestro

Entrevista a Sebastián Di
PasqualeSebastian Di Pasquale. Estudiante de la carrera
Trabajo Social en la Universidad de Buenos Aires. Desde hace
siete años trabaja como colaborador y coordinador de un
grupo de jóvenes en un barrio de emergencia en la
localidad de Tigre. Su entrevista nos sirve como referente para
tener una mirada objetiva de la cotidianidad y funcionamiento de
una zona que carece de recursos económicos y de apoyo
social.

Alcance.E- ¿Cuánta gente te
acompaña en la realización de este proyecto?SD-
Actualmente en el grupo que trabaja conmigo seremos veinte,
más diez o quince vecinos del barrio.

E- ¿Y cuál es la cantidad de
niños/jóvenes que se acercan a las
actividades?

SD- Entre las actividades que hacemos
nosotros la población debe ser de entre 60 a 80
niños y jóvenes. En forma esporádica deben
ser entre 80 a 100. Y entre las actividades que hace el comedor
entre los 100 y 250. En los últimos dos años
creció exponencialmente todo.E- ¿Cómo se
sustentaban las actividades?

SD- La actividad siempre fue a
pulmón hasta que en el 2010 se comenzó a tener un
fondo fijo que nos otorgaba la institución, el colegio de
donde salimos y a partir del 2012 es que están rentados
los cargos de referente.

E- ¿Cuáles son las mayores
carencias que tiene el barrio?

SD- Las necesidades de infraestructura en
los últimos cinco o seis años fueron siendo
satisfechas. Hace tres años no había corriente de
agua, hasta hace cuatro no había entubamiento, era todo
sanja, no existía el asfalto y no hay gas natural. El agua
corriente llegó a la mayoría del barrio pero las
cloacas todavía no. Si tengo que mencionar el
déficit principal del barrio, como en casi todos los
barrios que conozco, es la vivienda. Éstos son loteos que
se hicieron en una época en la que con la sola
posesión del título de compra-venta, uno
podía mostrar posesión de la casa y eso actualmente
no es suficiente, entonces la mayoría de los terrenos del
barrio no están escriturados y los vecinos si bien son los
dueños efectivos de la tierra les falta el título
de propiedad. Éste es un combate difícil ya que
Rincón es cada vez más caro debido a los barrios
cerrados que tiene alrededor y la pelea por obtener la escritura
de la vivienda es cada vez más difícil, no es algo
que puedan resolverlo los vecinos solos.Nosotros llevamos a cabo
asambleas para tratar este tema pero fue truncada por el
punterismo político del partido municipal, en ese momento
era el Frente para la Victoria. En los últimos años
también se incrementó la desigualdad radicalmente
dentro del mismo barrio. La gente que consiguió acceso a
un puesto laboral fijo, o un trabajo relativamente estable, a
nivel individual mejoró muchísimo pero muchas otras
familias no. Lo que antes era mucho más homogéneo
ahora se nota más. Hay familias que están en
situación de vulnerabilidad terrible y otras que han
repuntado bastante solo en el plano
económico.Además, se rompió el tejido urbano
y ahora los vecinos están fragmentados. Es muy
difícil la unificación, el trabajo en conjunto. Los
vecinos se comunican poco y no hay muchos espacios donde se
puedan comunicar y llevarse.Por último, la falta de
instituciones públicas, no existe ninguna en el barrio. Se
supone que recién el año que viene abre el primer
jardín de infantes.

E-¿Cómo es, si es que existe,
el sistema de salud dentro del barrio?

SD- En cuanto al sistema de salud, se
abrió hace cuatro años aproximadamente la salita
Juana Manso, que está sobre la ruta 27 que lleva a Tigre
centro. Funciona como una unidad de atención primaria
tanto para Rincón como para los otros barrios que quedaron
aislados por los countrys. Fue un gran avance, vino a canalizar
la demanda de estos barrios que de otra forma debían
movilizarse cuarenta minutos para llegar al hospital más
cercano. La salita funciona muy bien, sobre todo porque funciona
de manera descentralizada en el barrio, se han acercado para
vacunación y revisaciones médicas, también
en el comedor hacen un taller de gimnasia para mujeres adultas.
La presencia territorial de la salita en Rincón y en los
otros barrios es bastante fuerte.

E- Además de las actividades que
realizan, teniendo en cuenta el tiempo que hace que están
trabajando en el barrio. ¿Realizaron alguna vez
algún censo o relevamiento para determinar índices
de embarazo adolescente, escolarización,
alfabetización, etc?

SD- El último trabajo que se hizo
fue en 2009 cuando se censó a todo el barrio con el
objetivo principal de ver cómo estaba la situación
de vivienda pero se aprovechó para inquirir en todo eso.
Actualmente no se si la salita habrá hecho algún
relevamiento como esos.

E- ¿Qué opinión te
merecen los productos televisivos que tratan a la pobreza y la
marginalidad como tema central?

SD- En general, me da la sensación
que los productos televisivos tienden a caer en los estereotipos
y a reforzarlos. No se si es con una estrategia consciente de
venta o sino más bien la reproducción misma de
quien lo lleva a cabo con el estereotipo que tiene en su cabeza
de lo que implica la pobreza, los barrios. No he visto series que
toquen el tema que yo considero de fondo, que es la desigualdad.
La mayoría de los productos televisivos van por sobre la
desigualdad y la terminan naturalizando. No he visto ninguno que
se cuestione que las causas de lo que están mostrando son
un poco más profundas que ser simplemente pobre, o tener
poca plata. Lo que sí veo es una reproducción del
estereotipo tanto del pobre como del que se acerca a los barrios,
si bien esos modelos existen en la realidad también es
pertinente cuestionarse hasta qué punto esa figura
típica de puntero, de mujer de barrio, de pibe chorro es
una realidad o es un estereotipo que te quieren vender. No me
parece que la lectura deba ser superficial, porque lo puedas
encontrar en un barrio es real que sea así, podrías
preguntartelo dos veces y ver que es así quizás por
el mismo ciclo que reproduce.Para mi el programa que más
tiende a reproducir esa imagen es Policías en
Acción, un programa que en el barrio se vio mucho y
constantemente se mostraba al pobre como violento, marginal,
incapaz de razonar. Y ¿hasta qué punto eso
influenciaba en el comportamiento de los mismo chicos del barrio?
No te lo puedo responder. No creo que haya sido gratuito.

E- ¿Crees que un tratamiento
documental de esta problemática ayudaría a dejar de
reforzar los estereotipos mencionados?

SD- Creo que ha habido casos en los que no
se ha mostrado de manera documental sino ficticia lo que sucede
en los barrios. Lo primero que se me viene a la mente son los
cortos de Camilo Blajaquis me parece que mostraron bien lo que es
la vida en los barrios. Elefante Blanco es otro ejemplo que te
muestra en detalles, en lo cotidiano como es la realidad, si bien
están los tiros también están los pibes
traviesos que se matan de risa, también están las
madres y la gente buena, que lucha y pelea pero no puede, y la
que sí. Y en cuanto a un caso internacional, The Wire te
muestra el rompecabezas que es armar la realidad, porque caer en
los estereotipos es muy fácil. Mostrar la realidad es
más desafiante, sobre todo en una ficción y no en
un producto documental.Y una barrera fuerte al desarrollo de
historias alternativas, es que es una cultura para pocos. Que el
acceso sea masivo no significa que la producción lo sea.
Me parece que está al alcance de muy pocos la entrada a
ese mundo, como cualquier chico de barrio tiene sesgada la
entrada a un montón de lugares, me parece que ese es uno
muy fuerte que está limitada la entrada. Es rarisimo ver
que no solo un pibe pueda entrar sino que le interese realmente.
Ojalá hubiera más chicos que estuvieran escribiendo
o participando de eso, pero es difícil.

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Entrevista a la psicóloga social
Arianna Cardillo

Arianna Cardillo es profesora de la materia
Psicología Social en la Facultad de Psicología de
la UBA.

E- ¿El éxito en un producto audiovisual a
qué cree que se debe?

A-Hay veces que la gente se siente realmente
identificado y hay veces que simplemente ven en este tipo de
productos un espectáculo. Lo que uno ve en en una serie
siempre sabe que es algo que no es, distinto a si lo vemos en el
noticiero. La serie siempre es una ficción, más
allá que esté basada en hechos de la realidad. Y es
por este motivo es que se aguanta y ésto lo vemos
expresado en frases comunes como: "bueno no llores es una
película". Hay veces también que una serie, o
novela se pone de moda y para no quedarse excluidos de
conversaciones, deciden sumarse al grupo que consume ese tipo de
productos para poner entablar una conversación.

E- ¿Es la televisión responsable de los
estereotipos?

A-Los medios de comunicación son productores y
reproductores de endémicos sociales. Son facilitadores de
determinadas actitudes.

E- ¿Por qué motivos sociales a la gente le
puede degustar un producto audiovisual que haga tomar
conciencia?

A- Hay gente que no se engancha y no decide no formar
parte de ese grupo directamente. Además la gente elige
distenderse y ve la televisión y no quieren cargarse de
cosas, quieren poner la cabeza en remojo. Y simplemente
reírse sin sentir culpa o pena alguna. Hoy
día la realidad supera a la ficción y eso no es
mentira, no es una simple frase. En términos generales
todo lo que aparece referido a la pobreza o a la marginalidad en
los medios de comunicación aparece desde el
espectáculo, lo dramático o lo cómico.
Entonces la pobreza tiene la responsabilidad social, es
decir que es colectiva.

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Entrevista a Victoria
Vidal

E- ¿Crees que lo estético está bien
logrado en "El Paraíso"?

V-La estética nos busca embellecer siempre, es
depende lo que uno decide mostrar. Creo que desde ese punto
está bien logrado si logra transportarnos a aquella salita
de emergencias.

E-¿Crees que la televisión puede generar
conciencia con productos audiovisuales de este tipo?

V- Yo me atrevo a decir que a lo sumo la
televisión puede generar una conciencia en cuanto al
reconocimiento de los derechos, y hacer saber que existen. El
objetivo directo de un producto audiovisual es la
expresión, ésto es así en todo el ambiente
artístico. Creo que marca que hay un problema y el que lo
quiera reflexionar lo hará. Pero el fin específico
no es ese. Un producto audiovisual busca directamente
audiencia

Conclusión

Luego de todo el material investigado, y de las
entrevistas que nos ayudaron para apoyarnos como fuentes
confiables, consideramos que en principio la gente la vio porque
se sintió identificada. Desde el punto de vista
estético creemos que finalmente, al menos en este caso, no
ha sido embellecido ni suavizado el contenido. Ya que todas las
historias son reales, y se aplica a cualquier salita de
emergencia del conurbano. Finalmente refutamos nuestra inicial
hipótesis ya que a medida que fuimos
interiorizándonos en el tema pudimos darnos cuenta que
realmente no es así. Muy por el contrario, llegamos a la
conclusión que justamente el reflejo de esa cruda realidad
es la que hace que la audiencia aumente y mantiene a los
espectadores del otro lado de la pantalla plenamente cautivados y
sobre todo, identificados.

Coincidimos con la opinión de los profesionales,
y creemos que a través de la televisión no se busca
combatir ningún mal, sino solo entretener. A lo sumo
pueden llegar a concientizar si es que la situación lo
merece.

Nos gustó haber investigado acerca de este tema
porque pudimos contraponer diferentes opiniones, y llegar
finalmente a darnos cuenta que nuestra impresión a priori
ha sido totalmente errada.